作者简介：于俊峰，国家二级美术师，雕塑家，郑州轻工业学院艺术设计学院副教授。西安美术学院雕塑系本科毕业，中国艺术研究院美术学硕士研究生班结业。中国雕塑学会会员，中国工艺美术学会雕塑委员会会员，河南省美术家协会雕塑艺术委员会委员。曾举办个人金属雕塑作品展，并参加国内外各类作品展，现主持承担全国艺术“十五”规划“雕塑与环境研究”课题。

    雕塑的语言是单纯与丰富的统一。它的单纯，体现在表现媒介的单纯性。通常，一件作品只用一种材料，材质单纯。它的丰富，体现在材质语言基础上的光影、轮廓、影象、动态、形体、色泽、肌理等的变幻莫测。

一、雕塑的光影、影像与轮廓

1 雕塑的光影与作用

1.1 雕塑的光影 

    “光”或者说“光源”是自然现象，从客观上说，没有光的世界，一切将失去色彩,直至模糊不清，一片黑暗。“光”是原因，“影”是结果。在雕塑的语言表现中，雕塑家根据光影的相互关系，通过对形体语言的主观处理，在雕塑表面形成一种特定的光影效果。这种特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的视觉感染力。雕塑的光影，不仅是自然属性，还是雕塑的重要语言形式。

1.2 雕塑光影的变化 

    作为雕塑语言的重要形式之一，光影是形体空间展示的前提。在雕塑的创作与设计中，为了表现的需要，一方面，在处理形体空间时，通过增强或减弱形体起伏与转折的力度、增加形体的体量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面对光的反映产生出或强烈或柔和的视觉效果。另一方面，在处理形体空间时，通过对光源的色彩、角度、远近、强弱的选择，以体现不同的视觉效果，表达不同的艺术意境。

1.3 雕塑光影的作用 

    雕塑光影，既能强化主体，也能弱化主体，甚至破坏主体。强烈的光影，给人以明快、坚定、刚强等的视觉效果；柔和的光影，给人以宁静、温柔、幽深等的感觉；零乱的光影，则使雕塑无法展示其真正的视觉含义。在当代信息社会中，人们利用照明、激光等工艺技术手段，在夜空中塑造着变幻无穷的光影形象，光影成为一种新型的雕塑样式。

２ 雕塑的影像与作用

2.1 雕塑的影像 

    雕塑的影像，是在最远的距离和有效视觉范围内，雕塑所表现的整体形态，类似于剪影效果。

2.2 雕塑影像的选择

     雕塑的创作与设计过程中，对形式的推敲当中，对影像的处理是首当其冲的。第一，形体之间的造型变化与相互关系当中，必须考虑不要破坏整体影像。第二，造型组合与变化当中要考虑最后的影响效果达到烘托主体与主题的作用。

2.3 雕塑影像的作用

    影像是雕塑的第一感觉，直接影响到接受者对雕塑的视觉感知。尤其是大型雕塑，影象的好坏，直接关系到接受者是否愿意继续欣赏。影象是雕塑的势，是雕塑最简约的形态，是衡量雕塑艺术效果的第一把界尺。

３ 雕塑的轮廓与作用

3.1 雕塑的轮廓 

    雕塑的轮廓，是在视觉范围内较远距离下的整体形态，是雕塑的基本形体的概括。从雕塑的形式与构成的角度，轮廓是雕塑的“骨骼”或“间架”。

3.2  雕塑轮廓的特征 

    （1）雕塑的轮廓，是线、面、体的整体连动，是视觉中空间形体的运动变化。因此雕塑的轮廓是多角度多方面的总和，至少包括正面、左侧面、右侧面、背面、顶面和底面这样六个大的体面轮廓关系。 

    （2）在雕塑的轮廓中，主要有三个基本变化系统。即视觉二维度的线面变化，构成线状的组合系统；视觉三维度的面与面之间的角度变化，由面到体构成空间实体状态下形体的连动系统；线面交替与形体流变系统。

3.3 雕塑轮廓的视觉力 

    雕塑轮廓与形体的作用，是雕塑轮廓与形体所产生的视觉力，首先，是在视知觉中，不仅表现在因轮廓、形体自身膨胀与外溢而呈现出的生机与迸发力。还表现在因视觉张力作用，所产生的对现实环境空间的占有与扩张的持续性。其次，产生的凝聚力。

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